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奥村 政信（おくむら まさのぶ、貞享3年（1686年） - 宝暦14年2月11日（1764年3月13日））は、江戸時代初期の浮世絵師。
姓･奥村、名･源八、または源八郎。芳月堂、丹鳥斎、文角、梅翁、親妙などと号し、通常は、これら複数の号をいくつか組合わせて使用している。また、「日本畫師」、「風流倭畫師」、「日本畫工」、「東武大和畫工」、「おやま畫工」などと肩書きしたり、「正名奥村文角政信正筆」と落款したものもある。
このうち、「正名」や「正筆」と記したのは、当時、政信の絵が流行し、偽版が多く出回ったためと考えられる。
江戸の生まれ。鳥居派及び菱川派の画風を独学で学んで、菱川師宣、鳥居清信の影響を受けながらも、独自の画風による美人画、役者絵を描いた。また、肉筆浮世絵にも、手腕を発揮している。
作画期は、元禄末期から宝暦期までの50余年にわたり、版画形式も、錦絵誕生の直前まで、墨摺絵、丹絵、紅絵、漆絵、紅摺絵などあらゆるジャンルの浮世絵版画を様々な形式で描いている。各時代時代の流行、社会的要請によって、少しずつ、画風は変化しながらも、同時代の他の浮世絵師とは異なる画風で、常に自己の表現を堅持した。
また、政信は、俳諧を、松月堂不角に学んでおり、芳月堂文角という号は、師の名前にちなんで、つけたものであった。
鳥居清信の絵本を模写した、元禄14年(1701年)刊行の遊女絵本『娼妓（けいせい）画牒』（仮題）が初筆である。さらに、翌々年の元禄16年（1703年）に『好色花相撲』という浮世草子を出すなど、徐々に、浮世絵師としての地歩を固め、宝永･正徳期には、鳥居派に対抗して、多くの丹絵、墨摺絵を上梓している。
なかでも、「風流…」、「浮世…」と題して、見立を用いて、俳諧を加味、機知に富んだ風俗画の組物を数多く刊行、浮世絵の画域を広げたことは、特筆される。画風は、清信様式に、宮川長春風を加え、生動感を抑えた、柔和で、ふっくらした優しさの滲み出たものとなっている。
その後、多くの浮世草子、草双紙の挿絵を描き、享保期には、美人画の他、一枚摺の役者絵、風景画、武者絵、花鳥画と多様な分野に活躍、相当な量の紅絵、漆絵を残した。
また、文筆にも秀でて、六段本、好色本なども自ら描き、「色子三幅対」などの三枚組形式や、婦女子が弄ぶ小箱などに貼る貼箱絵というものを工夫して、「源氏物語」シリーズを刊行したのも、この頃であった。
画風は、ふっくらした優しさが後退して、雄々しさ、力強さが加わり、細判にあわせて、こじんまりとしてくる。 元文、寛保、延享、寛延、宝暦と、高年になってからも、政信の創作意欲は衰えず、柱絵、中国絵画の遠近法を見て浮絵を初めて制作し、大判の紅摺絵に健筆をふるう。また、この時期、元文5年（1740年）に刊行された「絵本小倉錦」などのように絵本も数多く手がけた。
政信は、肉筆浮世絵も、比較的、多く描いており、美人画が大半を占めている。代表作として、「小倉山荘図」、「西行と遊女図」、「文使い図」などが挙げられ、享保以降の政信美人画の優品はこれら肉筆画に多く見られる。
政信は、版画という小さい画面の制約から開放されたかのように、伸び伸びと筆を走らせ、艶麗さでは、長春に一歩譲るが、中小画面の構成力では、師宣に匹敵する力量を示した佳品が少なくないといえる。
享保中期頃より、「浮世絵一流版元」と称して、日本橋通塩町（現･馬喰町）の版元･奥村屋源八（源六）（商標･赤ひょうたん）の経営に参画し、一枚摺では、柱にかけて装飾にする幅広柱絵、透視遠近法を用いた浮絵、三幅対風の組物など、新形式の開拓に積極的に努めた。
そして、人気を得た新商品は、すぐに真似されるため、自作に「はしらゑ根元」、「浮絵根元」と記し、政信が本家本元であることを明記した。
細判の役者絵に、トレードマークの瓢箪印と、「通塩町絵問屋べにゑ ゑさうし あかきひやうたんじるし仕候 奥村」と記すなど、宣伝にも工夫を凝らすアイデアマンであった。政信が、一枚摺における錦絵創始以前の浮世絵美人画の洗練に果たした役割は大変大きい。 享年79。